清代雍正云紋斗彩小瓶?jī)r(jià)格-天華珠寶-清代雍正云紋斗彩小瓶

情感造假產(chǎn)品難道也是藝術(shù)品嗎?
其次是“假藝術(shù)品”盛行，遼寧清代雍正云紋斗彩小瓶，尤其是投機(jī)型的“偽藝術(shù)家”就是這些“假藝術(shù)品”的制造者。這個(gè)“假”就是這東西根本就不是藝術(shù)品，毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值，而被一些才能平平自吹自擂自封“大師”的偽藝術(shù)家”、冒充成藝術(shù)品，清代雍正云紋斗彩小瓶?jī)r(jià)格，兜售給收藏者或投資者，這種現(xiàn)象還很普遍。如流水生產(chǎn)線下來(lái)的商品畫(huà)，就是自己自己的同題材、同內(nèi)容、同形式的產(chǎn)品，幾萬(wàn)張?jiān)谏鐣?huì)通，作品沒(méi)有任何真實(shí)情感，這些情感造假產(chǎn)品難道也是藝術(shù)品嗎?藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度就是這樣批量的嗎?我們的藝術(shù)審美難道就這樣被這些“虛情假意”的作品忽悠了嗎?
藝術(shù)品市場(chǎng)存在著幾個(gè)方面的“假”
由此，我聯(lián)想到了藝術(shù)品市場(chǎng)，雖然藝術(shù)品市場(chǎng)的造假行為，清代雍正云紋斗彩小瓶，不會(huì)直接影響到大多數(shù)消費(fèi)者的利益，但它帶來(lái)的后果對(duì)文化發(fā)展百害而無(wú)一利，并傷害到一個(gè)國(guó)家的文化形象和誠(chéng)信品質(zhì)。藝術(shù)品市場(chǎng)存在著幾個(gè)方面的“假”，首先是藝術(shù)品造假，也就是贗品，從字畫(huà)、油畫(huà)、瓷器、玉器到青銅器，各個(gè)門(mén)類(lèi)無(wú)所不蓋，有些地方甚至已經(jīng)成為假基地。
胎色白中閃灰，胎質(zhì)干澀、空隙較多從明嘉靖起瓷器胎質(zhì)已遠(yuǎn)不如明代早、中期淘煉精細(xì)、致密潔白。萬(wàn)歷官窯小件仍胎質(zhì)較細(xì)密，但是，大件之物胎質(zhì)已明顯見(jiàn)差，胎質(zhì)較細(xì)、空隙較多，并常見(jiàn)黑色質(zhì)。瓷釉方面，萬(wàn)歷，在明代正統(tǒng)、景泰時(shí)期幾乎沒(méi)有生產(chǎn)瓷器，在我國(guó)歷史成為瓷器空白期。時(shí)期瓷器釉子光潤(rùn)肥厚，釉色泛青。紋飾線條如硬筆所繪萬(wàn)歷時(shí)期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法，而輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，由于回青料暈散現(xiàn)象嚴(yán)重，青花填色往往溢出線外；這一時(shí)期器物紋飾畫(huà)風(fēng)稚拙，清代雍正云紋斗彩小瓶多少錢(qián)，如孩童所繪一般；紋飾已趨繁縟，畫(huà)面缺乏層次；人物、動(dòng)物、植物常常比例失調(diào).款識(shí)每朝代都有專(zhuān)人書(shū)寫(xiě)，所以從資料上可以核對(duì)筆跡，相差亦不會(huì)太大。如果是仿做，經(jīng)常形似而軸線不直、字放不開(kāi)。
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