深港影視傳媒服務(wù)完善(圖)-紀錄片制作公司-安徽紀錄片

記錄人們現(xiàn)實生活的各種情況及狀態(tài)的記錄像片。這是有別于其它紀錄片的，因為內(nèi)容完全是不需要演員參加演出的，紀錄片拍攝報價，而是反映了活生生的*與真事。紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以*真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，安徽紀錄片，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀錄片的核心為真實。早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會風貌，紀錄片制作公司，歷史人物李鴻章等，是由外國攝影師拍攝的。紀錄片又可以分為電影紀錄片和電視紀錄片。
直接電影為觀察式電影，力求避免干涉事件的過程，要求導演采取嚴格的客觀立場，以免*對象的自然傾向。反射型紀錄片出現(xiàn)于20世紀80年代。代表作是《姓越名南》（surname viet given name nam）。這種類型的紀錄片的顯著特征在于對紀錄片呈現(xiàn)社會歷史過程本身的反思。而弗拉哈迪的開山之作《北方的納努克》卻是由納努克“真實”扮演而成，后由現(xiàn)代文明重返原始生活的納努克甚至因為缺乏過冬食物而死。同為紀錄片的先驅(qū)，他們的風格卻迥異，這也成為日后紀錄片流派紛爭的源頭。
“紀錄”一般只做名詞用，指在一定時期、一定范圍以內(nèi)記載下來的成績，如打*紀錄，創(chuàng)造新紀錄等。記錄片一般是指一些寫實的影片，紀錄片制作，年代比較近的，紀錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒必要區(qū)分得太開。真實電影為參與式電影，允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中，其中一些劇情的發(fā)展。反射型紀錄片往往顯得更為抽象，難以理解。對于中國的紀錄片創(chuàng)作者和觀眾來說，這種類型的紀錄片還是陌生的。
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